Владимир Бондаренко: Провал «Белой гвардии»

Премьеру телеверсии "Белой гвардии" готовили специально к выборам президента. Так устроители этой премьеры были уверены в безусловном успехе фильма Сергея Снежкина. Мол, вот вам победа русской культуры. Вот вам русская интеллигенция, русское офицерство, противостоящие всевозможным сепаратистским , националистическим и революционистским болотным проискам. Хотели напугать зрителя ужасами гражданской войны. Ужасами смуты. Для разогрева зрителя сначала запустили версию, что фильм запретили показывать на телевидении. Потом предварили двухдневный показ в день тишины и в день выборов, когда ни за кого нельзя было уже агитировать, обширным политическим предисловием, заставив в той или иной мере на Путина поработать представителей всех политических партий и направлений русской культуры, от Александра Проханова до Натальи Солженицыной.

"Белую гвардию" хотели использовать, как балет "Лебединое озеро" в августовский путч 1991 года. На беду свою политические режиссеры этого действа сам фильм , похоже, не успели просмотреть. Понадеялись на Михаила Булгакова. Если уж Сталин раз двадцать ходил в МХАТ на "Дни Турбиных" , стараясь понять устройство русского общества, осознавая величие русской культуры, то нынче всему обществу положено не отрываться от телевизора. Положено плакать и переживать за судьбу Елены Прекрасной, братьев Турбиных и несчастного Лариосика. Но почему-то многим из телезрителей , обезумевших от этого скучнейшего и занудного сериала , на второй день просмотра уже страстно хотелось: скорее бы красные пришли. Даже придуманные сценаристами петлюровцы и то смотрелись как-то живее, чем вся эта парализованная отсутствием любой идеологии, любого пафоса, любого действия фальшивая семейка Турбиных. Даже когда неожиданно для всех читавших роман , доктор Турбин убивает петлюровского полковника Козыря, ты ужасаешься разрушению его классического образа, втягиванию булгаковского персонажа в очередной бандитский сериал, но ты хотя бы задумываешься, как Турбин выберется из этой сценарной ловушки. Или когда большевистский демон Шполянский (прототипом которого послужил ненавистный Булгакову Виктор Шкловский) великодушно дарит Алексею Турбину свою женщину, мол, наслаждайтесь, русские дворяне, объедками с комиссарского стола – этим , хоть, возмущаешься. Когда же действие возвращается в дом Турбиных, когда режиссер приступает к эпизодам из классического сюжета, наступает медленная смерть фильму. Бедный Михаил Афанасьевич, он даже не знал, что вместо Шполянских и Латунских появятся куда более страшные его враги, убивающие всю русскую классику.

Впрочем, и большевики, представленные в фильме прежде всего демоническим Шполянским (Ф.Бондарчук), русских офицеров тоже не жалеют. Тут уж фантазия харьковских литераторов разгулялась. В романе "Белая гвардия" этот Шполянский изображен где-то на третьем плане. Очень уж не любил Михаил Афанасьевич Виктора Шкловского, вот и вывел его , как мелкого бесенка, в своем романе. В фильме этот уже не бесенок, а грозный демон , Шполянский- Шкловский решает судьбу и Турбиных, и всей русской интеллигенции Киева. Зачем это понадобилось сценаристам? Зачем Мышлаевскому( М. Пореченков) по пьяни убивать не во время раскукарекавшегося петушка, но при этом зачем его лишать забавной сцены общения с Лариосиком? Зачем Шервинскому(Е.Дятлов) на виду у всего офицерства выяснять отношения с Тальбергом? Классические, известные всему миру сцены изымаются, а зато расписывается убийство доктором Турбиным (К.Хабенский) петлюровского полковника, расписывается его любовная связь с подружкой Шполянского. Алексей Турбин в роли убийцы смотрится нелепо. Уже не веришь ничему. Я знаю, что у Михаила Булгакова есть рассказ "Я убил", герой которого - врач - убивает петлюровского полковника. Но у Булгакова есть и Воланд, может, и его всунем в "Белую гвардию". Заодно пристроим к Николке Шарикова из "Собачьего сердца" . Вставили же слова лихого враля Шервинского молчаливому офицеру Карасю, а самого Шервинского заставили петь "Дивлюсь я на небо…" чуть ли не по просьбе гетмана Скоропадского. Можно ведь и саму Елену Прекрасную сделать террористкой, убивающей большевистского комиссара. По крайней мере, Ксении Рапопорт очень бы подошла такая сцена. Сразу бы вспомнилась её изумительная игра в "Ликвидации". " Режиссерскую версию сценария Снежкин так и не дал мне, хотя и обещал, - рассказывает в "Комсомольской правде" Анатолий Кончаковский, первый директор булгаковского музея. - Но выдержки из сценария с репликами просмотреть удалось. Не понравилось ни мне, ни нашим сотрудникам. Потому что не по роману сделан сюжет. Посмотрев фильм, я убедился в своих предположениях: большие искажения. Он сделан скорее по мотивам произведений Булгакова, а не конкретно по "Белой гвардии". Не уверен, что Михаил Афанасьевич оценил бы такой подход".

Нет ни надвигающейся катастрофы, ни крушения старой России, но нет и надвигающейся большевистской новой страны. Все нововведения сценаристов чужеродны и не вписываются ни в классический сюжет, ни в характеры героев. Ну да ладно, сценарий неудачный, но зрители надеялись на талант известного режиссера Сергея Снежкина, поставившего фильмы "Похороните меня за плинтусом" и "Цветы календулы", собравшего самую "звездную команду" актеров, почти ежедневно демонстрирующих себя во всех бандитских сериалах - Константин Хабенский, Ксения Рапопорт, Сергей Гармаш, Федор Бондарчук, Михаил Пореченков… Может быть, они создали бы незабываемую бандитскую "Белую гвардию"? Всё могло бы быть. Пусть не русское дворянство гибнет на наших глазах, а какое-нибудь иное, одесское или бандитское. Если фильм получился бы, и такой замысел обрел бы новую жизнь. Играют же японцы "Вишневый сад", ставят "Идиота". Снимает великий Куросава фильм "Дерсу Узала".

Я готов был восхититься и одесским домом Турбиных. Но не получилось ничего. Насколько удачно играет та же Ксения Рапопорт в фильме "Ликвидация", настолько она абсолютно провальна в роли ЕленыТальберг. И дело не в той или иной национальности актера. Еврейка Элина Быстрицкая за свою игру в "Тихом Доне" завоевала любовь всех казаков, была произведена в казачьи полковники. Так и иная, более молодая, сотворившая новый образ классической героини, Рапопорт могла бы завоевать любовь всех поклонников Булгакова и белого офицерства. Но когда 38-летняя актриса со своими распущенными крашеными рыжими волосами , с каким-то волевым и одновременно истерическим , эмансипированно феминистским характером, играет роль молодой 24-летней Елены ясной, которой поклоняются все приходящие в дом Турбиных русские офицеры, которую берегут и о которой заботятся, разрушается образ и Елены ясной, и всего дома Турбиных. Ей бы Фанни Каплан играть, или комиссаршу из "Оптимистической трагедии". Впрочем, и 40-летний Хабенский в роли 28-летнего Алексея Турбина никак не смотрится. Этакий состарившийся холостяк, а не молодцеватый офицер. Возрастное несоответствие заметно у всех. Что у Пореченкова, что даже у молодого Николая Ефремова – играющего юнкера Николку . Ефремову бы сбавить килограмм 20, может, и выглядел бы юнкером. В нынешнем своем облике весьма упитанный детина в юнкера никак не годится.

В своих бандитских сериалах на этих звезд всерьез никто не смотрит. Там следят за убийствами, расследованиями. Но не играет же Арнольд Шварценеггер Ромео или короля Лира. Не играют Стивен Сигал или Сильвестр Сталонне в "Горе от ума" или в "Вишневом саде". Для этого есть другие актеры. Когда эта крашенная истеричная комиссарша начинает молиться за выздоровление своего брата Алексея Турбина фальшь и полное непонимание самой природы молитвенности переходит все пределы. Напрашивается сравнение с панк-молитвой группы Pussy Riot в Храме Христа Спасителя.. Не знаю, богохульством ли по мнению священников выглядит в фильме молебен актрисы, но и молитвенной искренности в её тревожных нервических глазах не было видно.

Я нормально отношусь к режиссерским переделкам текста и фантазиям сценаристов. Проработав немало лет в Малом театре и МХАТе, понимаю, что само время всегда требует той или иной переделки текста. Да и режиссерское видение всегда отлично от авторского. Но на все эти переделки и фантазии , даже на смысловые изменения смотришь снисходительно, когда в результате режиссер и актеры добиваются успеха, когда фильм побеждает зрителя, втягивает в свою орбиту. Тогда не заметишь даже, если Елену ясную будет играть шестидесятилетняя китаянка, а Алексея Турбина восьмидесятилетний негр. Великое искусство преобразовывает любой вымысел, создает новую правду. Написали бы, что фильм снимался по мотивам романа, и вопрос был бы закрыт.

Все мои претензии и к актерам, и к сценаристам, и прежде всего к режиссеру, связаны с тем, что фильм провалился. Его как бы осознанно снимали не единым действием, а эпизодами, сценами, такое театрализованное представление. Что же, и этот путь приносит удачу, вспомним театрализованные телефильмы Анатолия Эфроса и Марка Захарова. В конце концов, и режиссер Владимир Басов в 1977 году снимал свой замечательный фильм не по роману Булгакова, а по его пьесе "Дни Турбиных". Да и сам Михаил Булгаков, когда потребовалось, взял и по мотивам романа написал достаточно сюжетно измененную пьесу "Дни Турбиных". Вот и ставили бы фильм по уже четко театрально организованной пьесе. Но за основу был взят Сергеем Снежкиным роман, а поставлен , как серия затянутых до предела театральных сцен. Целостность отсутствует напрочь. С любого эпизода можно выключить телевизор, затем включить снова, пойти попить кофе, ничего не изменится. Попадешь на другой эпизод, и только . Даже при желании трудно так разорвать единое действие романа. Нет и традиционного булгаковского семейного быта. А ведь, это кроме всего прочего, и удивительная семейная сага. Нет и старой гимназической спайки компании друзей-одноклассников. Нет русского быта , нет понятия русской чести. Нет трагедии рушащейся державы. Нет противопоставления дикой гражданской войны за окнами , и спокойного уютного дома Турбиных.

Если этот показ был осознанно приурочен к выборам президента, то хуже и придумать не могли. Фальшивый фильм, фальшивый Булгаков, и в результате получается - фальшивый президент. Перед думскими выборами показали такой же затянутый фильм о Высоцком, президента решили порадовать Булгаковым. Достойный эпилог к затянувшемуся политическому сезону. Также, кстати, фальшивили и ораторы на Болотной площади и проспекте Сахарова. Затянувшаяся фальшь со всех сторон. Нет ни искрометного булгаковского юмора, ни драматичности сцен, ни пафоса самой истории, определявшего весь ХХ век, трагический и героический одновременно. Нет самой атмосферы действия, ни кинематографической, ни театральной, ни исторической. А уж когда вошедшие ( по фантазиям сценаристов) в Киев красноармейцы дружно целятся по кресту, который держит в своих руках святой Владимир, начинаешь недоумевать, на какой очередной антисоветский телевизионный шабаш ты попал. Всё было на гражданской войне, и памятники обстреливали, и храмы взрывали, но любое действие требует осмысления. Зачем за Булгакова додумывать саму идею "Белой гвардии"? Ведь у Булгакова и в романе, и особенно, в пьесе , совсем другая идейная концовка. "Так за совет народных комиссаров мы грянем громкое "ура, ура, ура!"…" Помню, именно так пели в конце классического мхатовского спектакля белые офицеры. Да и сам Мышлаевский готовился надеть красноармейскую шинель. Отказавшись от идеи белого Дона.

Как угадать, какой замысел был у режиссера Сергея Снежкина: с одной стороны показаны рыжие потрепанные Турбины, явно далекие от русского дворянства, с другой стороны продемонстрированы еще более беспощадные и сатанинские Шкловские-Шполянские, нависшие над всем Киевом, и над всей сатанинской большевистской Россией. Так и хочется сказать, чума на оба ваши дома. Хотели еще фильм завершить песней Михаила Шуфутинского. Для полноты перерождения романа.

В результате не получилось ни-че-го. Ни перерождения романа, ни актерского ансамбля, ни лихой режиссерской выдумки, ни спектакля, ни фильма. Нет ни Киева, ни трагедии, ни хлесткой сатиры. Куда подевались удачные образы, созданные в недавних бандитских фильмах тем же Пореченковым, или тем же Хабенским, тем же Бондарчуком, той же Рапопорт .. . Все наши звезды бандитских сериалов чересчур упитаны и стары, чересчур поношены и чересчур примелькались, чтобы воодушевить зрителя. Я не верю, что уже совсем исчезла старая мхатовская школа, школа Малого театра, русская актерская школа, и уже нельзя найти ни режиссера, ни актеров для воплощения русской классики. Уверен, можно было найти в театрах молодых талантливых актеров, успешно справившихся даже с великим замыслом. Вместо этого мы видим какой-то актерский чёс, направленный на то, чтобы нашим звездам быстренько срубить очередное бабло. Надо ли было так подставляться Бондарчуку и Хабенскому, Гармашу и Пореченкову, играли бы в своих бандитских сериалах, зарабатывали популярность. После "Белой гвардии" сразу видно стало, кто из актеров чего стоит. Им бы еще в шекспировских трагедиях поиграть, чтобы весь мир отвернулся от русских актеров. Всё познается в сравнении. К примеру, как детективщик, Б.Акунин, может быть, и хорош, но когда он выпустил своего "Героя иного времени", написанного как бы в продолжение лермонтовскому гениальному роману, сразу и вылезла вся пустота. Паленая литература, паленая режиссура, паленые актеры, паленые постановки. Время что ли такое паленое?

Как пишут пиарщики фильма : " Чтобы "Белая гвардия" стала общедоступным произведением, внесли некоторые изменения в оригинальное произведение Михаила Булгакова. Расширили историю любви Турбина и Юлии, сделали образ Шполянского более глубоким…" Надо думать, без Снежкина и Хабенского , Пореченкова и Бондарчука проза Булгакова не была "общедоступной". Общедоступна для этих актеров и режиссеров лишь вся нынешняя телевизионная гнусь. Почти каждый день эти физиономии на экране видишь. А если они захотят сделать общедоступным произведением "Войну и мир", или "Преступление и наказание", представляю, какую мерзость мы увидим. Очевидно в целях этой "общедоступности" Б.Акунин и переписывал лермонтовского "Героя нашего времени". Полное убожество, в худших традициях поздней михалковщины. Впрочем, вся наша господствующая культура сегодня существует в стиле поздней михалковщины. Аляповатая мертвящая эклектика. Вспоминается Николай Гумилев: "Дурно пахнут мертвые слова". Но даже в формате бандитских сериалов фильм не получился, никак нельзя подогнать "Белую гвардию" под формат "Улицы разбитых фонарей". Не вмещается. Интересно, что даже советские актеры в фильме Владимира Басова "Дни Турбиных" могли проникновенно играть русское дворянство, понимали и характер, и стремления белых офицеров. Нынешним уже этого не понять. Да и как понять нынешним героям коммерческих скороспелых поделок дух имперской армии, дух державного русского офицерства? Думаю, сам роман "Белая гвардия" настолько сопротивлялся неумелым , халтурным попыткам сценаристов, актеров и режиссера , что исчез из поля зрения. Михаила Булгакова и его эпохи в фильме нет. Нет ни белой , ни красной, ни петлюровско-жовтоблакитной идеологии. Полная раскрашенная, потрепанная пустота.

Судя по отзывам в прессе, и в интернете, фильм не понравился абсолютно всем, и левым, и правым, и сторонникам Болотной площади, и сторонникам Поклонной горы. Значит, дело не в симпатиях зрителей к тем или иным актерам, не в направленности фильма (которой нет вовсе), а в убожестве всего творения в целом. Если в "Новой газете" и в "Литературке", в "Завтра", и в "Комсомольской правде" пишут схожие мнения, значит, спорить не о чем. Полный провал.