"Экипаж" Роберта Земекиса - диалог о свободе личности и ее цене

Потратив двенадцать лет своей карьеры голливудского творца в тщетных попытках популяризовать технологию "motion capture", режиссер легендарной трилогии "Назад в будущее" и фильма "Форест Гамп" наконец перестал выставлять себя объектом беззлобных насмешек со стороны коллег по цеху и фанатов своего творчества. Лишь после разорения и закрытия его студии, окончательно убедившись в бесперспективности анимационного кино, Земекис, последнюю десятилетку потративший все силы на "Полярный экспресс", "Беовульфа" и "Рождественскую историю", наконец решил вернуться к тому с чего начинал - кино с живыми актерами и более глубоким сюжетом, нежели поездка в гости к Санте или внебрачный ребенок от монстра, терроризирующего сказочное королевство.

Пилот крупной авиакомпании Уип Уитакер, профессионал с многолетним стажем и замечательным послужным списком, оказывается за штурвалом авиалайнера, чей двигатель выходит из строя спустя несколько минут после отрыва от земли. Всеми силами стараясь избежать катастрофы, Уип совершает невозможное – сажает самолет в чистом поле, практически избежав жертв. Капитан Уитакер мгновенно становится героем Америки, его лицо начинает мелькать по всем телевизионным каналам – Уипа буквально боготворят. Вот только есть одно НО - Уип Уитакер алкоголик со стажем, в день катастрофы не только севший за штурвал с глубокого похмелья, но и во время полета поддерживающий бодрость духа находящейся на борту водкой. Как и положено после любой авиакатастрофы начинается официальное расследование, и чем дальше заходит изучение ситуации экспертами, тем больше темных сторон Уипа всплывает на поверхность. Тем временем капитан Уитакер, заливающий депрессию всем что горит, из героя своей страны с каждым днем все больше рискует превратиться в заключенного.

Говоря о повествовательном стержне картины, нужно сразу предостеречь зрителей любящих рубя с плеча, выносить оценку фильму с первых минут. Не спешите. Лукаво, впрочем, как и в былые времена, режиссер нарочито простыми словами, в нетривиальной форме, а порой и откровенно наивными сценами, рассказывает более глубокую историю, чем может показаться на первый взгляд. Фильм-катастрофа, лишь обертка, в которую завернута экзистенциональная драма, имеющая второе дно и на поверку оказывающаяся более глубокими размышлениями Земекиса об изнанке любого героизма и о том, что даже свобода бывает разной. Умело комбинируя жанровые клише, режиссер размеренно выстраивает повествование, стараясь снять жизнь такой, какая она есть. На протяжении двух часов мечущийся из крайности в крайность герой Вашингтона пьет, грустит, предается рефлексии, параллельно размышляя о не сложившейся личной жизни, людях вокруг и слабостях каждого.

Отдельного упоминания заслуживают персонажи второго плана. В "Экипаже" все герои, будь то пытающаяся завязать наркоманка, изворотливый адвокат, или хипующий драгг-диллер в исполнении Джона Гудмена, встречаются на жизненном пути героя не просто так. Играя на контрасте Земекис, с каждым кадром, открывает все больше и больше граней характера Уипа, старательно ведя его к финалу, где ему впервые в жизни предстоит предстать на суде не перед обществом как таковым, а в первую очередь перед самим собой.

Подводя итог под всем вышесказанным стоит отдать Роберту Земекису должное, возвращаясь в большое кино, он проделал серьезную работу, умело превратив сомнительный материал в крепкую и серьезную картину. Будто специально абстрагируясь от предыдущих работ, "Экипаж" имеет прокатный рейтинг "18+" и поднимает отнюдь не детские вопросы. Будто все эти годы, аккумулируя в своей голове мысли на извечную тему, режиссер устами Дензела Вашингтона на протяжении почти двух часов ведет со зрителем диалог о свободе личностной, ее цене и необходимости в ней как таковой.